发布日期：2025-01-07 08:34 点击次数：102
作者|阿po足球外盘网站娱乐网
刊前语
“岁寒，然后知松柏之后凋也。”2024年，文娱行业迎来了愈加复杂的时局。国内短剧跳跃电影，国外短剧跳跃传统影视，直播演艺跳跃游戏，团播秀场接管了浩荡的综艺团队，一切的文娱方式发生了回山倒海般的融合。
面对这些挑战，监制王红卫相持刀刃向内、姚晓峰导演高呼“想变”，优酷副总裁沈严直言“庸俗即是原罪”……
为此，文娱成本论在2025年度CEIS文娱产业年会之际推出一册专刊，与10位业内大咖张开对话，这些声息如同松柏，不仅是对昔日一年的回来，更是对改日的内省。让咱们承接这些奢睿与勇气，共同挑战文娱行业新春前的隆冬。
2024年，长剧市集爆款与争议同在。
在接纳了微短剧攫取市集带来的冲击后，长剧大盘显然缩水，爆款作品中一经显然看见长剧创作想路的变化，宏构化、微立异、向短向爽，长剧东说念主在自救。
爱奇艺本年首部破万剧《追风者》在传统谍战剧的想路上玩出了金融视角的立异，同期也成为了首部热度破万的谍战剧。优酷“白夜戏院”升级后口碑也升级，首部亮相作品诗意悬疑《微暗之火》进行了悬疑爱情的类似元素尝试，亦然一次不小的冒险。
而这些作品都来自一家以导演与制片为中枢的制作公司：发蒙影业。
本年之前，发蒙影业最亮眼的市集标签，一个是团队相配擅长都市情谊剧，另一个是勇于重启中国贺岁剧，《沐日暖洋洋》系列为春节档不雅众带来不少忻悦，获取了市集考证。本年两部截然有异的作品，撕掉了身上的类型标签，贴上了让市集信任的“作念好剧”标签。
长剧市集内忧外祸，发蒙影业却时时出成绩，导演姚晓峰说出其中缘故：求新，求变。
长短剧之争，长剧公司“想变”
这两年无疑是长剧受到快节律微短剧冲击最强的一年，长剧创作者面对新的影视品类各有想法。在这场“长短剧之争”，发蒙影业并不怕惧，毕竟好本色无需懦弱被抢走不雅众，要是不雅众不想看长剧了，一定是长剧本色自己出了问题，长剧公司更应“想变”。
文娱成本论：从您的感知来说，通盘2024年的长剧市集与2023年比拟有了何如的变化？
姚晓峰：本年通盘市集都在围绕“长短剧之争”进行热议，2024年长剧数目包括爆款数目，比拟前一年都有一定幅度的减少。受短剧的冲击和影响，长视频改日需要何如作念，确乎是当下世界都在想考的问题。
文娱成本论：针对长剧受短剧冲击，以致有“长剧短剧化”的说法，发蒙影业接下来会作念何如的盘算？
姚晓峰：短剧在当下的市集内部有很大的祥和度，好多短剧更像是索求了长剧里的中枢梗，用更短的时长、更短的篇幅、刨去通盘过程，完成了一部新的作品。
长脚自己也到了一个瓶颈期和必须转型的时候，短剧的出现是倒逼长剧宏构化和快节律化的过错身分，长剧确乎到了不起不变的时候。
当今有一种说法，认为短剧影响了不雅众的不雅剧习尚，我以为其实不是，不雅众看剧不会管长剧如故短剧，他们只会选拔我方可爱的本色。
世界当今时候成本都很高，文娱方式也变多了，用户仅有的可以消遣的时候到底留给谁，这是不雅众我方的选拔。要是不雅众莫得选拔长视频，我认为是长视频我方需要反省的问题，并不是不雅众跑了，是长剧作念得确乎不够好，莫得留住不雅众。
文娱成本论：和短剧的即时反应不同，长脚自己的制作周期比较长，它应该若何快速作念升级？
姚晓峰：短剧有短剧的瓶颈，长剧有长剧的瓶颈。我最近平方刷到好多短剧用不同的演员威望来演吞并个脚本，故事中枢你早就知说念了，旷世难逢也会形成不雅众审好意思疲顿，不雅众对短剧的制作条件也会变高。
长剧的宏构化确乎也有很大的挑战和难度，包括有些神气在集数上咱们也在想考它是否需要30到40集，有莫得可能10到20集就可以把故事讲清爽？
有的神气中间有好多过渡情节，咱们在作念脚本的时候也会想需不需要拿掉，让不雅众直达截止，因为有时过渡情节不雅众是可以脑补的，是可以留白的，并不一定需要呈现，是以在作念脚本和集数时，咱们对改日的神气都会再作念新的调度。
文娱成本论：您若何看待长剧集数裁汰后利润压缩的问题？
姚晓峰：调度的过程也确乎会有难度，因为当下从长剧市集的销售端来说，如故按照单集销售，这意味着集数越短，通盘项方针总成本越低，神气总成本低了之后，是否能在相应的周期里相配合理地完成拍摄？这对制作公司的条件就很高了。
这个问题现阶段很难陆续，比如一部戏的场景数目并不会因为集数裁汰就大幅缩减；戏里的服装数目，也不会因为集数的变动而发生质的减少。集数变短之后，单集成本无法等比贬低。
我觉允洽今世界都在一个探索期，谈论单集的成本问题，包括宏构短剧集是否可以作念季播，什么类型的剧可以作念成短剧集，平台和制作公司都在探索。
一手宏构化，一手作念立异
发蒙影业的前身团队最擅长的是都市情谊剧，但自从发蒙影业树立之后，从擅长的都市剧到重启国产剧贺岁题材，再到金融视角的谍战剧与悬疑爱情剧，每一次的新作品都与上一次有着截然有异的形貌，多立异多尝试，开脱地去作念我方想作念的故事，作念好故事，这即是发蒙影业树立的初心。
文娱成本论：从发蒙影业的角度来说，本年作念出了爱奇艺首部热度破万的《追风者》，是否回来过一些教训？
姚晓峰：有时候剧播得可以，世界都会想问问教训，其实每一部剧的得胜都莫得教训可谈，只可说作念项方针初心要好。比如咱们作念《追风者》起初是想尝试作念一部新视角的民国类型剧，从金融视角来作念民国谍战故事，算是现实性的新冲破，播出后的得胜是有相配多方面的身分衔尾在一都的。
我以为得胜莫得教训，你作念的每一部戏其实都是从零运行，不是作念好一部剧就能躺在功劳簿上的。每部剧都有属于我方的特有截止，你要对一个神气付出富饶多的心血，在创作过程里不要量体裁衣，不要想着拉长集数增多收入，芜俚为了省俭成本搭配不适配的主创。只须你的初心和过程都是为了这个神气好，终末的截止留给市集去评判就可以了。
文娱成本论：在《追风者》播出之后，是否从不雅众反馈中获取了一些市集变化的感受？
姚晓峰：我最近在看《九重紫》，还有前段时候的《长夜银河》，会以为长剧是需要陆续升级，才调匹配不雅众越来越高的条件。
要是一直停留在本来创作的类型里，不雅众腻了就会弃剧，是以当今其实很难说有什么教训可谈。《九重紫》即是一匹黑马，当下的市集求新求变。包括长剧的宏构化、快节律，都是逼着长剧压缩长度，亦然长剧的一条破局之路。
文娱成本论：发蒙影业是否会商量压缩一些项方针集数？
姚晓峰：其实，在两三年前测度储备项方针时候就商量这件事情了，在作念脚本测度的时候就有长有短，包括《微暗之火》只作念了28集，几年前咱们就有储备三四十集的长剧，也测度了八集的迷你剧、十几集的悬疑剧。
在本年《我的阿勒泰》出现之前，咱们莫得找到很好的短剧集销售渠说念，之前莫得很好的案例，但本年咱们看到迷你剧是有空间的，咱们应该用符合的长度去匹配符合的本色，和平台一都摸索一条改日的可行之路。
咱们当今可能会测度一些同期拍摄的季播剧，一次拍摄，分两季来播出，有用省俭两季成本。另外，咱们也会商量在作念长剧的同期商量孵化一些养殖本色。
文娱成本论：《沐日暖洋洋》算是季播剧的尝试吗？中国的季播剧会有一些我方的特点？
姚晓峰：它其实是IP系列化的尝试，关于制作公司来说，你开垦出了有价值的长效IP，它可以保持公司永恒的人命力。虽然这对系列化的条件也很高，每一期要有新本色，要保持排场。
《乡村爱情》一经拍了这样多季，不雅众还很爱看，施展这个 IP系列化很得胜，也给制作公司保管了很强的人命力，是以改日咱们也依然会作念 IP系列化的开垦。
咱们当今有一部叫《乾隆百工局》，就在尝试分四季开垦，当前在开垦第一季，再左证市集不雅众反馈往下推动 IP系列化，唯有第一季留住不雅众，他们才会期待第二季，这亦然倒逼你本色要作念得更好。
本年《唐朝诡事录之西行》即是原创剧作念IP系列化的得胜圭表，制作公司确建都但愿能作念出这样的神气，当咱们领有一个这样好的原创IP之后，就能赓续在这条路上跑下去了。
文娱成本论：《微暗之火》是你们初次尝试悬疑剧，播出之后收货了哪些教训？
姚晓峰：发蒙影业这些年一直在作念一些现实和冒险，因为团队前身最擅长都市题材这条赛说念，是以不管是《追风者》《微暗之火》《沐日暖洋洋》这样的贺岁系列剧如故行将播出的《北上》，对咱们来说都是新尝试。
咱们团队前身是以导演和制片为中枢的制作团队，都是在行业里相对被迫的身份，当咱们拍出一部爆款，会有好多同类作品找来。决定作念发蒙影业的发心即是想拍不同类型的剧，世界但愿作念更多预料的本色，想作念的本色，要是外界不可给到咱们，咱们就我方去孵化生发。
《微暗之火》在咱们作念的神气里确乎看起来比较另类，这个故事一运行打动咱们的是内部的爱情、少年的勇气，但作念成长剧集需要复合元素，是以咱们才和编剧谈论出一条“悬疑+爱情”的方针，还尝试把诗歌的笔墨通过画面、影像、音乐等艺术序论作念了可视听化，通盘神气应该说口角常具有现实性的。
这条路要赓续走下去，尤其是长视频濒临窘境的今天，咱们说的破局之说念即是本色宏构化和元素多元化的尝试。
反应后验机制，与平台共进退
降本增效之后，视频平台迟缓启动“后验机制”，播出截止影响结款金额，有东说念主说这为影视公司带来很大收益压力，但姚晓峰认为这恰是为作念好本色的公司带来契机。画饼圈钱的时间昔日了，平台与市集都会给悉心作念剧的公司好的报酬。
文娱成本论：立异尝试的本色在和平台疏通时，他们是何如的作风？
姚晓峰：当前国内的长视频平台，都给了创作很大空间，很荧惑创作者去作念新尝试。然则立异伴跟着风险，长视频平台选拔陪同影视公司冒险，比如优酷决定用《微暗之火》作念“白夜戏院”升级后的第一部作品，亦然给了咱们很大的扶持；爱奇艺也给了《追风者》很大的扶持。
平台繁荣陪影视公司成长，起初是影视公司要对我方的本色负责，这个负责并不是说一定要作念到预期的爆款，但至少是让平台能看到制作的赤心，让他们以为扶持和陪同是值得的。
当今的影视行业一经无法容忍画饼融资的事情了，制作公司想看法破局和平台给与新本色这两种声息是相得益彰的。
文娱成本论：这两年平台运行建议“后验引发”的模式，这对片方结款来说会有压力吗？
姚晓峰：我反而以为后验机制是功德，它是对创作者的荧惑，咱们但愿有更多后验，在影视隆冬确当下，制作公司和平台应该要共同担当，风险不可都给平台，平台要是撑不住了，行业都会没了。
况兼后验机制某进程上是把本色愈加To C化了，你会更直不雅地获取不雅众反馈，像电影同样，它能算出几许票房，几许东说念主去电影院看片了，看完之后的口碑是什么。今天剧集的后验亦然同样，后验机制的数据其实即是不雅众和剧疏通的最终截止，有几许不雅众看了，几许不雅众留住来了，几许不雅众充会员了，多维度的论断有助于创作者跟不雅众拉近距离和进一步疏通。
文娱成本论：发蒙影业当今的储备本色和创作模式是何如的？
姚晓峰：咱们当今储备的本色比较多元化。比如古装探案题材有刚刚提到的《乾隆百工局》，准备作念四季的系列化开垦；“南京三部曲”会从庸东说念主物的视角启程，差异文书1911年、1937年和1949年这三段特定时候里南京城的变化与时间的变化，这几个神气也会和著明作者叶兆言真挚互助。
另外还有公安题材的《无所遁形》，古装女频向的《一纸令嫒》，当代言情题材的《划子三年又三年》等等。通盘的神气发蒙影业当前都在匹配最合适的编剧团队，在改日三年陆续孵化出来。
发蒙影业的中枢是制作，当前的创作模式是前期脚本孵化阶段由不同负责东说念主带神气，从大纲到分集再到脚本，通盘过程陪同编剧互助与成长，共同呈现最佳的一面。改日的制作也会左证不同的神气匹配最合适的主创，求新求变完成拍摄。
文娱成本论：长剧行业当今作念爆款越来越珍重，发蒙影业对爆款是否有策划？
姚晓峰：咱们团队肃肃谈论过这件事，我以为爆款是在通盘方面都作念出了戮力的情况下，才有可能触发的巧合事件。
咱们要作念的即是从运行就作念对得起我方良心的本色，从脚本孵化、班底选拔、从制作到成片录用。这个过程很过错，电视剧是集体创作的过程，进程里可能会在不同尺度出现好多变化，其中一个参与者的不同都有可能转变项方针一环，形成它特有的气质，制作公司需要在这个过程中以不变应万变，主理好神气终末的呈现。
文娱成本论：请用一句话说一下您对发蒙影业改日的期待。
姚晓峰：赓续在现实性的说念路上走得永久足球外盘网站娱乐网，契机是在危急中出生的，是以拥抱危急，拥抱变化。